JOURNA�E D’A�TUDE FABRIQ’AM : patrimonialisation et mise en spectacle du rituel en Amazonie, le 13 fA�vrier 2014, LAS, Paris

PATRIMONIALISATION ET MISE EN SPECTACLE

DU RITUEL EN AMAZONIE

Enjeux A�pistA�mologiques et sociologiques

JournA�e Fabriq’am, Jeudi 13 fA�vrier 2014, de 9h30 A� 13h,

Salle LA�vi-Strauss au LAS, 52 rue Cardinal Lemoine, 75005 Paris.

PROGRAMME

9:30h – 10h : CafA�

10h – 10:30

Rituel et patrimonialisation : donnA�es croisA�es sur les Karaja, les TapirapA� et les Yawalapiti du BrA�sil central

Nathalie PA�teschA�(Centre Erea du Lesc)

Dans les demandes de collaboration faites par les groupes indigA?nes du BrA�sil central auprA?s da��organismes extA�rieurs pour la sauvegarde de leur patrimoine culturel, la��enregistrement sonore et visuel des principaux rituels occupe une place prA�pondA�rante. Cette exigence indigA?ne nous incite au prA�alable A� prA�ciser le lien existant aujourda��hui entre A� culture A� et A� rituel A� chez ces peuples dont les corpus mythiques et cA�rA�moniels sont, par tradition, largement ouverts aux apports extA�rieurs. Notre intA�rA?t portera ensuite sur la faA�on da��utiliser, voire da��adapter la pratique cA�rA�monielle, A� des fins de rA�appropriation, de rA�habilitation, voire de reconstruction de la��image ethnique, dans cette rA�gion da��Amazonie brA�silienne oA? la camA�ra mA�diatise depuis longtemps les relations entre Indiens et Blancs. Enfin sera posA�e la question de savoir si cette mise en spectacle, ce caractA?re A� performatif A� imposA� A� la culture indigA?ne, selon la��expression de M. Carneiro da Cunha, ne trouve pas ses limites dans la construction patrimoniale elle-mA?me : insidieusement, une rupture sa��A�tablit au sein des villages entre deux catA�gories de A� dA�tenteurs de la culture A� ; ceux qui participent aux rituels et ceux qui observent ces pratiques traditionnelles, les A� mettent en boA�te A� et en bibliothA?que.

10:30h – 10:45h : Discussion

10:45h – 11:15h

Regarder le Yankwa : la primautA� de la vision dans la��inventaire du patrimoine culturel Enawene-NaweA�

ChloA� Nahum-ClaudelA�(EHESS, Mondes Am)

Le document officiel qui a motivA� la��inscription du yankwa au Patrimoine Culturel ImmatA�riel par la��institution brA�silienne chargA�e du patrimoine, la��IPHAN, a A�tA� rA�cemment rendu public. Il y a lA� la��occasion da��examiner les produits tangibles de la patrimonialisation du yankwa : da��une part ce dossier, long de 212 pages, et da��autre part le film Yaokwa, o patrimonio ameaA�adoA� (Carelli et Campoli 2009), destinA� A� la��accompagner. Le dossier est en grande partie constituA� de photographies et le processus de patrimonialisation a accordA� une grande importance A� la culture visuelle et matA�rielle a�� on a notamment employA� un architecte pour rA�aliser des croquis techniques des barrages de pA?che, de la maison des flA�tes et des malocas, ainsi qua��un photographe. En outre, le film constitue le rA�sultat le plus important de ce processus, tant objectivement par le temps et les ressources qui y ont A�tA� consacrA�s, que subjectivement, dans les jugements des Enawene. Pour analyser la primautA� des dimensions visuelles dans cet inventaire, je partirai de la��affirmation de Terence Turner selon laquelle A� la reprA�sentation, loin da��A?tre un projet purement occidental imposA� aux Kayapo sous la��influence des mA�dias occidentaux, est tout aussi kayapo que la galette de manioc A� la viande A� (Turner 1992: 10), ainsi que sur la description que donne Carlos Fausto de la��enthousiasme avec lequel les Kuikuro ont adoptA� la vidA�o. Quel rA?le les Enawene ont-ils jouA� dans le choix de mettre en forme la A� culture A� de maniA?re A�minemment visuelle, lorsqua��il a fallu la faire reconnaA�tre par des A�trangers ? DA�noncA�e notamment par James Weiner (1997) dans son analyse polA�mique de la��appropriation de la vidA�o par les populations indigA?nes en vue de leur autoreprA�sentation, la A�A� mise en spectacle A� de la culture semble au contraire aller de soi pour les Enawene a�� alors mA?me qua��il peut sembler malaisA� de capturer dans des photographies, ou mA?me dans une vidA�o de 30 minutes, un processus mythopoA?A�tique qui sa��A�tend sur huit mois. Je proposerai la��hypothA?se suivante : cette importance accordA�e au visuel convient aux ambivalences A�pistA�mologiques propres aux Enawene, car elle permet da��A�viter da��expliciter un savoir sacrA�, mystA�rieux et irreprA�sentable tout en mettant au premier plan la performance, les artefacts, la��ornementation et de longues sA�quences da��A�vA�nements. Cette analyse sa��appuiera A� la fois sur la��examen des films qui ont A�tA� faits sur le yankwa (ValadA?o 1995, Carelli et Campoli 2009) et sur une rA�flexion sur mon propre travail de terrain, durant lequel les Enawene entendaient souvent satisfaire mes interrogations par cette simple rA�ponse : A� regarde et tu verras A�.

11:15h – 11:45h : Discussion et pause-cafA�

11:45h – 12:15h

La fA?te de boisson comme objet de patrimonialisation et la patrimonialisation comme processus festif chez les SuruA� du RondA?nia (Amazonie brA�silienne)

CA�dric YvinecA�(Fondation Thiers/LAS)

DA?s que les SuruA� ont besoin de montrer A� des Blancs qua��ils possA?dent une A� culture A� singuliA?re, ca��est une pratique rituelle, la fA?te de boisson, qui est systA�matiquement choisie. Ce choix sa��explique probablement A� la fois parce que cette pratique permet de produire et manipuler des choses qui sont susceptibles da��apparaA�tre aux yeux des Blancs comme des supports de A� culture A� (produits artisanaux, peintures corporelles, chants, etc.) et parce que la fA?te de boisson A�tait traditionnellement la��une des pratiques les plus valorisA�es. Cependant la��examen attentif de cette pratique rituelle, A� la fois par la reconstruction de sa logique traditionnelle et par la��observation de sa mise en A�uvre actuelle, laisse penser qua��il y a sans doute dans ce choix des raisons plus profondes et plus intA�ressantes que la simple facilitA� de mise en spectacle. Ces raisons sa��enracinent dans la dynamique mA?me de la fA?te de boisson suruA�. Da��une part, la fA?te de boisson traditionnelle sa��inscrivait dans les tensions A� la fois entre factions, et au sein de ces factions entre gA�nA�rations, entre jeunes hommes ambitieux et aA�nA�s A�tablis. Or les fA?tes destinA�es A� montrer la A� culture suruA� A� rA�articulent ces deux rivalitA�s, par les rivalitA�s entre villages et par les rA?les que la patrimonialisation assigne aux gA�nA�rations (anciens dA�positaires de la A� culture A�, jeunes contrA?lant les relations avec les Blancs). Da��autre part la mise en spectacle de la fA?te devant les Blancs constitue en elle-mA?me un processus inscrit dans la logique-mA?me de la fA?te traditionnelle, da��abord parce que les Blancs y occupent la position clA� de spectateurs attestant de la��intA�rA?t des actes festifs. En outre dA?s que la fA?te traditionnelle se termine comme spectacle A� culturel A�, elle continue vA�ritablement, comme processus A�conomique et politique (vente da��objets artisanaux, dA�penses somptuaires, constitution de souvenirs prestigieux (vidA�os), etc.). Ainsi, loin da��A?tre une dA�vitalisation de la A� culture A�, la patrimonialisation peut apparaA�tre en ce cas comme un processus qui obA�it A� une logique culturelle propre.

12:15h -13h : A�Discussion

OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Fabriq'am (10 février 2014). JOURNA�E D’A�TUDE FABRIQ’AM : patrimonialisation et mise en spectacle du rituel en Amazonie, le 13 fA�vrier 2014, LAS, Paris. Fabriq'am. Consulté le 23 janvier 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/oo6l